Chocolat

Rachel Portmans klingender Ausflug in die Welt der Confiserie, Chocolat, erschien kürzlich bei Sony. Portman bleibt auch dieses Mal ihren wohlvertrauten Klangschemata - Holzbläsersoli und/oder Klavier auf sehr einfach harmonisiertem Streicher-Teppich - grundsätzlich treu. Blech bleibt (wie meist) ausgespart, dafür gibt es in Teilen recht nett eingearbeitete Einsprengsel von Zigeuner-Musik. Die überwiegend recht „schwebend“ daherkommende Musik unterstreicht das märchenhafte der Filmhandlung daher auch sehr zufriedenstellend.

Auch mit Chocolat hat die Komponistin - für sich allein betrachtet - eine zum Film sehr funktionale Musik und auch ein schön klingendes Album vorgelegt, das zweifellos seine Liebhaber finden wird. Hört man allerdings die neue CD und die meisten übrigen Film-Kompositionen Portmans allzu dicht hintereinander, wird es doch etwas problematisch. Natürlich hat jeder Tonschöpfer eine charakteristische Handschrift, die man mehr oder weniger direkt heraushören kann. Bei Rachel Portman ist aber doch ein gewisser Mangel an Variabilität kaum zu überhören. Egal, ob man zu The Cider House Rules, Emma oder zu Chocolat greift: es klingt (allzu) stark miteinander verwandt und wirkt, trotz zweifellos sauber ausgeführten Handwerks, eher routiniert, denn inspiriert. ähnlich wie im Fall James Horner wirkt das Einzelstück besser als die (Hör-)Summe aller. Inwieweit dies auf die Wünsche der Produzenten zurückzuführen ist, lässt sich an dieser Stelle nicht beantworten. Bewertet werden sollte aber in jedem Fall mit etwas Zurückhaltung: (mit etwas Sympathie-Bonus) halte ich 3 ½ Sterne aber für „noch“ vertretbar.

The Yards

The Yards ist ein Gesellschafts-Drama um einen Knastheimkehrer, der erkennen muss, dass sich seine Familie hinter der Fassade einer „heilen Welt“ in Korruption und andere kriminelle Machenschaften verstrickt hat. Howard Shore hat hierzu - nach der experimentell gehaltenen Klang-Schöpfung zu [url id=]The Cell[/url] - eine unter kühler Oberfläche brodelnde, tonal gehaltene Musikuntermalung geschaffen. Holzbläsersoli, über differenziert gestaltetem orchestralen Fundament, bestimmen weite Teile, der nicht unromantischen und auch sehr klangschönen Komposition. Shore erweist sich in der klanglichen Gestaltung - z.B. der auch hier nicht unwichtigen Streicherteppiche - als deutlich raffinierter und harmonisch weniger schlicht als Rachel Portman. Gekonnt vermeidet der Komponist durch geschickte Klangkombinationen Monotonie in der überwiegend ruhigen Klangschöpfung.

Regisseur James Gray hatte für seinen Film ursprünglich Musik von Holst, Ravel und Puccini vorgesehen. Shore verwendet daher in seiner Musik auch zweimal ein Zitat aus Holsts „Die Planeten“: „Saturn, Der Bringer des Alters“. Insgesamt präsentiert sich die Musik zu The Yards als eher dezente, aber keineswegs trocken klingende Angelegenheit von einigem Gewicht.

Great Composers: Georges Delerue

Ein Wiedersehen mit guten alten Bekannten bereitet Varèses Kompilation „Great Composers: Georges Delerue“. Auf zwei CDs präsentiert das Label erneut die bereits 1990 veröffentlichten Aufnahmen der sogenannten „London Sessions“. Es handelt sich um eine Reihe von Suiten und Themen aus Delerue-Film-Kompositionen, die Georges Delerue und Frank Fitzpatrick im Jahr 1989 in den Londoner Abbey Road Studios einspielten. Seinerzeit erschien die Kollektion - etwas unnötig auf drei CDs gestreckt - zusammen mit Ausschnitten aus zuvor auf Varèse-LPs erschienenen Delerue-Musiken. Die neue Zusammenstellung enthält auf zwei CDs sämtliche der Londoner Einspielungen und ebenfalls einige Zugaben aus dem Delerue-Archiv des Labels.

Georges Delerues Film-Kompositionen sind durchweg eingängig und von schönen Themen geprägt. Charakteristisch sind Streicherteppiche und darauf Soli von Holzbläsern, Klavier oder Gitarre - Rachel Portman steht dem Klangkonzept des berühmten Franzosen in vielem recht nahe.

Höhepunkte des Gebotenen sind die besonders farbige und originelle „Homage à Francois Truffaut“ und die Suite aus Something wicked this way comes; ein schönes Beispiel für eine teilweise unheimliche Musik zu einem etwas fantasy-haften Film-Stoff, wobei der Komponist auch hier die lyrischen Momente besonders auskostet. Letztgenannte Musik ist eine kleine Rarität, da sie im Film nicht eingesetzt worden ist. Die beiden CDs sind sehr gut anhörbar, fast durchweg etwas zum Träumen oder auch gehobenen Nebenbei-Hören. Das ordentliche Booklet enthält erfreulicherweise solide Hintergrund-Infos. Da auch die Klang-Qualität ohne Mängel ist, bleibt eine klare Empfehlung für das nicht nur prall gefüllte, sondern auch sehr preiswerte CD-Doppel-Pack. (Für die Musik gibt es im Mittel 4 Sterne und dazu für die erstklassige Kompilation einen Bonus.)